“大漠孤烟直，长河落日圆”一联，写进入边塞后所看到的塞外奇特壮丽的风光，画面开阔，意境雄浑，近人王国维称之为“千古壮观”的名句.边疆沙漠，浩瀚无边，所以用了“大漠“的“大”字.边塞荒凉，没有什么奇观异景，烽火台燃起的那一股浓烟就显得格外醒目，因此称作“孤烟”.一个“孤”字写出了景物的单调，紧接一个“直”字，却又表现了它的劲拔、坚毅之美.沙漠上没有山峦林木，那横贯其间的黄河，就非用一个“长”字不能表达诗人的感觉.落日，本来容易给人以感伤的印象，这里用一“圆”字，却给人以亲切温暖而又苍茫的感觉.一个“圆”字，一个“直”字，不仅准确地描绘了沙漠的景象，而且表现了作者的深切的感受.诗人把自己的孤寂情绪巧妙地溶化在广阔的自然景象的描绘中.《红楼梦》第四十八回里说：“‘大漠孤烟直，长河落日圆’.想来烟如何直？日自然是圆的.这‘直’字似无理，‘圆’字似太俗.合上书一想，倒象是见了这景的.要说再找两个字换这两个，竟再找不出两个字来.”这就是“诗的好处，有口里说不出来的意思，想去却是逼真的；又似乎无理的，想去竟是有理有情的.”这段话可算道出了这两句诗高超的艺术境界. 这两句诗充分体现了诗中有画的特色，非常讲究景物的画面感.首先，它有画一样的构图，从天边的落日到空中的烽烟到地下的河流，从近处的烽烟到远处的夕阳到绵延无边的大漠，画面上的景物虽不多，但是空间阔大，层次很丰富.其次，它有画一样讲究的线条，一望无际的大漠上，纵的是烟，横的是河，圆的是落日，寥寥几笔，就用简约的线条勾勒出景物的基本形态，概括性极强，仿佛抽象派的作品.第三，这两句在色彩上也很丰富，广阔无垠的大漠黄沙漫漫，黄昏橘红色的夕阳收敛了光辉，静静地居于天际，辉映着波澜不惊的闪着白光的河水，沙漠上升起一缕白色的烽烟，直上高空，雄浑寥廓的边塞风光如在目前.。
画中有诗 [huà zhōng yǒu shī]
基本释义
指画里富有诗意。
褒义
出 处
宋·苏轼《东坡题跋·书摩诘〈蓝田烟雨图〉》：“味摩诘之诗；诗中有画；观摩诘之画；画中有诗。”
关谜语
“ 画中有诗”为谜底的谜语
1.美图与美词共存（打一四字成语）
百科释义
画中有诗指画里富有诗意，出自于宋·苏轼《东坡志林·题王维〈蓝关烟雨图〉》。
我给你找的可都是诗情画意的古诗哦！所以显得有点少，都是亲自查看过的。这是关于春天的一些。
细雨鱼儿出，微风燕子斜。（杜甫《水槛遣心》）
落花人独立，微雨燕双飞。（晏几道《临江仙》）
沾衣欲湿杏花雨，吹面不寒杨柳风。（僧智南《绝句》）
乱花渐欲迷人眼，浅草才能没马蹄。（白居易《钱塘湖春行》）
春潮带雨晚来急，野渡无人舟自横。（韦应物《滁州西涧》）
月出惊山鸟，时鸣春涧中。（王维《鸟鸣涧》）
关于秋天的：
万叶秋声里，千家落照时
唐·钱起《题苏公林亭》
《宿骆氏亭寄怀崔雍崔兖》 李商隐
秋阴不散霜飞晚，留得枯荷听雨声。
落霞与孤骛齐飞，秋水共长天一色
唐·王勃《秋日登洪府膝王阁饯别序》
树树皆秋色，山山唯落晖
唐·王绩《野望》
荆溪白石出，天寒红叶稀
唐·王维《阙题二首·山中》
雨径绿芜合，霜园红叶多
唐·白居易《司马宅》
菡萏香销翠叶残，西风愁起绿波间
菡萏：荷花的别称。
南唐·李璟《浣溪沙》
一年好景君须记，最是橙黄橘绿时
宋·苏轼《赠刘景文》
秋景有时飞独鸟，夕阳无事起寒烟
宋·林速《孤山寺端上人房写望》
远上寒山石径斜，白云生处有人家。
停车坐爱枫林晚，霜叶红于二月花。
唐 杜牧《山行》（这个本人曾经画过，呵呵）
有关冬天的：
晋·谢道蕴《咏雪联句》白雪纷纷何所似，撒盐空中差可拟，未若柳絮因风起。（这个有点小不好画）
唐·李白《冬日归旧山》一条藤径绿，万点雪峰晴。
唐·柳宗元《江雪》千山鸟飞绝，万径人踪灭。孤舟蓑笠翁，独钓寒江雪。
唐·高骈《对雪》六出飞花入户时，坐看青竹变琼枝
《白雪歌送武判官归京》 唐.岑参
北风卷地白草折，胡天八月即飞雪。忽如一夜春风来，千树万树梨花开。
雪梅 卢梅坡
梅雪争春未肯降，骚人阁笔费评章。梅须逊雪三分白，雪却输梅一段香。（似乎可以画雪中的梅花）
《别董大》【唐】高适
千里黄云白日曛，北风吹雁雪纷纷。
有关夏天的：
夏鸟——漠漠水田飞白鹭，阴阴夏木啭黄鹂。
唐代诗人高骈《山亭夏日》：绿树阴浓夏日长，楼台倒影入池塘，水精帘动微风起，满架蔷薇一院香.（这个好画啊）
晴日暖风生麦气，绿阴幽草胜花时
宋·王安石《初夏即事》
过雨荷花满院香，沈李浮瓜冰雪凉
沈李浮瓜：瓜果浸于寒水之中。
宋·李重元《忆王孙·夏词》 （这个很有古风）
日长篱落无人过，惟有蜻蜓蛱蝶飞
宋·范成大《四时田园杂兴》 （田园风格）
黄梅时节家家雨，青草池塘处处蛙
宋·赵师秀《有约》：黄梅时节家家雨，青草池塘处处蛙。有约不来过夜半，闲敲棋子落灯花。（该说动物了）
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