琵琶行
作者：牛殳【唐朝】
何人劚得一片木，三尺春冰五音足。一弹决破真珠囊，
迸落金盘声断续。飘飘飖飖寒丁丁，虫豸出蛰神鬼惊。
秋鸿叫侣代云黑，猩猩夜啼蛮月明。潏潏汩汩声不定，
胡雏学汉语未正。若似长安月蚀时，满城敲鼓声噒噒.
青山飞起不压物，野水流来欲湿人。伤心忆得陈后主，
春殿半酣细腰舞。黄莺百舌正相呼，玉树后庭花带雨。
二妃哭处山重重，二妃没后云溶溶。夜深霜露锁空庙，
零落一丛斑竹风。金谷园中草初绿，石崇一弄思归曲。
当时二十四友人，手把金杯听不足。又似贾客蜀道间，
千铎万磬鸣空山。未若此调呦呦兮啁啁，嘈嘈兮啾啾。
引之于山，兽不能走。吹之于水，鱼不能游。
方知此艺不可有，人间万事凭双手。若何为我再三弹，
送却花前一尊酒。
1、欲饮琵琶马上催--唐 王翰 《凉州词》
2、琵琶声停欲语迟--唐 白居易 《琵琶行》
3、犹抱琵琶半遮面--唐 白居易 《琵琶行》
4、十三学得琵琶成--唐 白居易 《琵琶行》
5、我闻琵琶已叹息--唐 白居易 《琵琶行》
6、今夜闻君琵琶语--唐 白居易 《琵琶行》
7、为君翻作琵琶行--唐 白居易 《琵琶行》
8、胡琴琵琶与羌笛--唐 岑参 《白雪歌送武判官归京》
9、琵琶金翠羽--唐 韦庄 《菩萨蛮·红楼别夜堪惆怅》
10、停杯且听琵琶语--宋 苏轼 《采桑子·多情多感仍多病》
11、传与琵琶心自知--宋 王安石 《明妃曲》
12、小怜初上琵琶--宋 王安石 《清平乐·留春不住》
13、琵琶弦上说相思--宋 晏几道 《临江仙·梦后楼台高锁》
14、小琼闲抱琵琶--宋 晏几道 《清平乐·千花百草》
15、琵琶弦上语无凭--宋 晏几道 《玉楼春》
16、琵琶傍畔且寻思--宋 欧阳修 《玉楼春》
17、小怜初上琵琶--宋 王安石 《清平乐·留春不住》
18、琵琶弦上说相思--宋 晏几道 《临江仙·梦后楼台高锁》
19、小琼闲抱琵琶--宋 晏几道 《清平乐·千花百草》
20、琵琶弦上语无凭--宋 晏几道 《玉楼春》
暂列这些，随后再补充更多：
有关杜鹃诗句
名句：
宋陈允平《望江南》：“鹦鹉州边鹦鹉恨，【杜鹃】枝上杜鹃啼.
1、唐王维《送梓州李使君》：
万壑树参天，千山响【杜鹃】.山中一夜雨，树杪百重泉.
汉女输橦布，巴人讼芋田.文翁翻教授，不敢倚先贤.
2、唐李白《宣城见杜鹃花》：
蜀国曾闻【子规】鸟，宣城又见杜鹃花.一叫一回肠一断，三春三月忆三巴.
3、唐李白《蜀道难》：
青泥何盘盘，百步九折萦岩峦.扪参历井仰胁息，以手抚膺坐长叹.问君西游何时还？
畏途巉岩不可攀.但见悲鸟号古木，雄飞雌从绕林间.又闻【子规】啼夜月，愁空山.
4、唐白居易《琵琶行》：
我从去年辞帝京，谪居卧病浔阳城.浔阳地僻无音乐，终岁不闻丝竹声.住近湓江地低湿， 黄芦苦竹绕宅生.其间旦暮闻何物？【杜鹃】啼血猿哀鸣.春江花朝秋月夜，往往取酒还独倾.
5、唐李贺《老夫采玉歌》：
采玉采玉须水碧，琢作步摇徒好色.老夫饥寒龙为愁，蓝溪水气无清白.
夜雨冈头食蓁子，【杜鹃】口血老夫泪.蓝溪之水厌生人，身死千年恨溪水.
斜山柏风雨如啸，泉脚挂绳青袅袅.村寒白屋念娇婴，古台石磴悬肠草.
6、唐李商隐《锦瑟》：
锦瑟无端五十弦，一弦一柱思华年.庄生晓梦迷蝴蝶，望帝春心托【杜鹃】.
沧海月明珠有泪，蓝田日暖玉生烟.此情可待成追忆，只是当时已惘然.
7、唐沈佺期《夜宿七盘岭》：
独游千里外，高卧七盘西.山月临窗近，天河入户低.
芳春平仲绿，清夜【子规】啼.浮客空留听，褒城闻曙鸡.
8、唐温庭筠《碧磵驿晓思》：
香灯伴残梦，楚国在天涯.月落【子规】歇，满庭山杏花.
9、唐崔涂《春夕》：
水流花谢两无情，送尽东风过楚城.蝴蝶梦中家万里，【子规】枝上月三更.
故园书动经年绝，华发春唯满镜生.自是不归归便得，五湖烟景有谁争？
10、唐柳中庸《听筝》：
抽弦促柱听秦筝，无限秦人悲怨声.似逐春风知柳态，如随【啼鸟】识花情.
谁家独夜愁灯影？何处空楼思月明？更入几重离别恨，江南歧路洛阳城.
11、唐李群玉《黄陵庙》：
小姑洲北浦云边，二女啼妆自俨然.野庙向江春寂寂，古碑无字草芊芊.
风回日暮吹芳芷，月落山深哭【杜鹃】.犹似含颦望巡狩，九疑如黛隔湘川.
12、唐无名氏《杂诗》：
近寒食雨草萋萋，著麦苗风柳映堤；等是有家归未得，【杜鹃】休向耳边啼.
13、宋文天祥《酹江月》：
乾坤能大，算蛟龙元不是池中物.风雨牢愁无著处，那更寒虫四壁.横槊题诗，登楼作赋，万事空中雪.江流如此，方来还有英杰.堪笑一叶漂零，重来淮水，正凉风新发.镜里朱颜都变尽，只有丹心难灭.去去龙沙，江山回首，一线青如发.故人应念，【杜鹃】枝上残月.
14、宋文天祥《金陵驿》：
从今别却江南路，化作【啼鹃】带血归.
西京客舍赠玉儿
玉儿春病胭脂淡，瘦损东风一夜花。
钟定月沉人不语，两行清泪落琵琶。
无边愁绪系苍天，琵琶声残歌亦残
琵琶行〉全文
浔阳江头夜送客，枫叶荻花秋瑟瑟。主人下马客在船，举酒欲饮无管弦。
醉不成欢惨将别，别时茫茫江浸月。忽闻水上琵琶声，主人忘归客不发。
寻声暗问弹者谁？琵琶声停欲语迟。移船相近邀相见，添酒回灯重开宴。
千呼万唤始出来，犹抱琵琶半遮面。转轴拨弦三两声，未成曲调先有情。
弦弦掩抑声声思，似诉生平不得志。低眉信手续续弹，说尽心中无限事。
轻拢慢捻抺复挑，初为霓裳后六么。大弦嘈嘈如急雨，小弦切切如私语。
嘈嘈切切错杂弹，大珠小珠落玉盘。间关莺语花底滑，幽咽流泉水下滩。
水泉冷涩弦凝绝，凝绝不通声渐歇。别有幽愁暗恨生，此时无声胜有声。
银瓶乍破水浆迸，铁骑突出刀枪鸣。曲终收拨当心画，四弦一声如裂帛。
东船西舫悄无言，惟见江心秋月白。沉吟放拨插弦中，整顿衣裳起歛容。
自言本是京城女，家在虾蟆陵下住。十三学得琵琶成，名属教坊第一部。
曲罢常教善才服，妆成每被秋娘妬。武陵少年争缠头，一曲红绡不知数。
钿头银篦击节碎，血色罗裙翻酒污。今年欢笑复明年，秋月春风等闲度。
弟走从军阿姨死，暮去朝来颜色故。门前冷落车马稀，老大嫁作商人妇。
商人重利轻别离，前月浮梁买茶去。去来江口求空船，绕船明月江水寒。
夜深忽梦少年事，梦啼红妆泪阑干。我闻琵琶已叹息，又闻此语重喞喞。
同是天涯沦落人，相逢何必曾相识。我从去年辞帝京，谪居卧病浔阳城。
浔阳地僻无音乐，终岁不闻丝竹声。住近湓城地低湿，黄芦苦竹绕宅生。
其间旦暮闻何物？杜鹃啼血猿哀鸣。春江花朝秋月夜，往往取酒还独倾。
岂无山歌与村笛？呕哑嘲哳难为听。今夜闻君琵琶语，如听仙乐耳暂明。
莫辞更坐弹一曲，为君翻作琵琶行。感我此言良久立，却坐促弦弦转急。
凄凄不似向前声，满座重闻皆掩泣。座中泣下谁最多？江州司马青衫湿。
千呼万唤始出来，犹抱琵琶半遮面。
通过写琵琶女生活的不幸，结合诗人自己在宦途所受到的打击，唱出了“同是天涯沦落人，相逢何必曾相识”的心声。社会的动荡，世态的炎凉，对不幸者命运的同情，对自身失意的感慨，这些本来积蓄在心中的沉痛感受，都一起倾于诗中。
它在艺术上的成功还在于运用了优美鲜明的、有音乐感的语言，用视觉的形象来表现听觉所得来的感受；萧瑟秋风的自然景色和离情别绪，使作品更加感人。诗人在这首诗中着力塑造了琵琶女的形象，通过它深刻地反映了封建社会中被侮辱被损害的乐伎、艺人的悲惨命运，抒发“同是天涯沦落人”的感情。
诗的开头写“秋夜送客”，“忽闻”“琵琶声”，于是“寻声”“暗问”，“移船”“邀相见”，经过“千呼万唤”，然后歌女才“半遮面”地出来了。这种回荡曲折的描写，就为“天涯沦落”的主题奠定了基石。
接着以描写琵琶女弹奏乐曲来揭示她的内心世界。先是“未成曲调”之“有情”，然后“弦弦”“声声思”，诉尽了“生平不得志”和“心中无限事”，展现了琵琶女起伏回荡的心潮。
然后进而写琵琶女自诉身世：当年技艺曾教“善才服”，容貌“妆成每被秋娘妒”，京都少年“争缠头”，“一曲红绡不知数”。然而，时光流种如怨如慕、如泣如诉的描写，与上面她的弹水，“暮去朝来颜色故”、最终只好“嫁作商人妇”。
这唱互为补充，完成了琵琶女这一形象的塑造。最后写诗人感情的波涛为琵琶女的命运所激动，发出了“同是天涯沦落人，相逢何必曾相识”的感叹，抒发了同病相怜，同声相应的情怀。
诗韵明快，步步映衬，处处点缀。既层出不穷，又着落主题。
真如江潮澎湃，波澜起伏，经久不息。反复吟诵，荡人胸怀，情味无限。
语言铿锵，设喻形象。“如急雨”、“如私语”、“水浆迸”、“刀枪鸣”、“珠落玉盘”、“莺语花底”。
这些读来如闻其声，如临其境。《琵琶行》全诗共分四段，从“浔阳江头夜送客”到“犹抱琵琶半遮面”共十四句，为第一段，写琵琶女的出场。
其中的前六句交代了时间，这是一个枫叶红、荻花黄、瑟瑟秋风下的夜晚；交代了地点，是浔阳江头。浔阳也就是今天的九江市；浔阳江头也就是前边序中所说的湓浦口。
交代了背景，是诗人给他的朋友送别。离别本身就叫人不快，酒宴前再没有个歌女侍应，当然就更加显得寂寞难耐了。
这里面“主人下马客在船”一句句法稍怪，其意思实际是主人陪着客人一道骑马来至江边，一同下马来到船上。“醉不成欢惨将别，别时茫茫江浸月”。
这里的景色和气氛描写都很好，它给人一种空旷、寂寥、怅惘的感觉，和主人与客人的失意、伤别融合一体，构成一种强烈的压抑感，为下文的突然出现转机作了准备。其中蹬后八句是正面写琵琶女的出场：“忽闻水上琵琶声，主人忘归客不发”。
声音从水面上飘过来，是来自船上，这声音一下子就吸引了主人和客人的注意，他们走的不想走、回的不想回了，他们一定要探寻探寻这种美妙声音的究竟。“寻声暗问弹者谁？琵琶声停欲语迟。
移船相近邀相见，添酒回灯重开宴。千呼万唤始出来，犹抱琵琶半遮面。”
这里的描写非常细致。由于这时是夜间，又由于他们听到的只是一种声音，他们不知道这声音究竟来自何处，也不知演奏者究竟是什么人，所以这里的“寻声暗问”四个字传神极了。
接着“琵琶声停”表明演奏者已经听到了来人的呼问；“欲语迟”与后面的“千呼万唤始出来，犹抱琵琶半遮面”相一致，都表明这位演奏者的心灰意懒，和惭愧自己身世的沉沦，她已经不愿意再抛头露面了。这段琵琶女出场过程的描写历历动人，她未见其人先闻其琵琶声，未闻其语先已微露其内心之隐痛，为后面的故事发展造成许多悬念。
从“转轴拨弦三两声”到“唯见江心秋月白”共二十二句为第二段，写琵琶女的高超演技。其中“转轴拨弦三两声”，是写正式演奏前的调弦试音；而后“弦弦掩抑”，写到曲调的悲伧；“低眉信手续续弹”，写到舒缓的行板。
拢、捻、抹、挑，都是弹奏琵琶的手法。霓裳：即《霓裳羽衣曲》，唐朝宫廷中制作的一个舞曲名。
六幺：当时流行的一个舞曲名。从“大弦嘈嘈如急雨”到“四弦一声如裂帛”共十四句，描写琵琶乐曲的音乐形象，写它由快速到缓慢、到细弱、到无声，到突然而起的疾风暴雨，再到最后一划，戛然而止，诗人在这里用了一系列的生动比喻，使比较抽象的音乐形象一下子变成了视觉形象。
这里有落玉盘的大珠小珠，有流啭花间的间关莺语，有水流冰下的丝丝细细，有细到没有了的“此时无声胜有声”，有突然而起的银瓶乍裂、铁骑金戈，它使听者时而悲凄、时而舒缓、时而心旷神怡、时而又惊魂动魄。“东舟西舫悄无言，唯见江心秋月白。”
这两句是写琵琶女的演奏效果。大家都听得入迷了，演奏已经结束，而听者尚沉浸在音乐的境界里，周围鸦雀无声，只有水中倒映着一轮明月。
从“沉吟放拨插弦中”到“梦啼妆泪红阑干”共二十四句为第三段，写琵琶女自述的身世，自述早年曾走红运，盛极一时，到后来年长色衰，飘零沦落。沉吟：踌躇，欲言又止的样子。
敛容：指收起演奏时的情感，重新与人郑重见礼。
温馨提示：
微信扫码关注公众号
获取更多考试热门资料
