穆旦诗歌中的自我形象

1. 穆旦诗歌的现代性品质表现在哪些方面

穆旦是个深思的人。他特别意识到自己是一个现代人，具有现代知识分子的特有的思想和

感情，对许多新问题进行思索。他想得深，对生活开掘得深，对灵魂深处的痛苦和欢欣进行细致剖析，但又竭力把内容压缩在尽可能少的字里行间，以获得强烈的效果。

ث摘自杜运燮خ《忆穆旦》ح《新晚报》ث香港ج1979年2月27日。ج

他创造了仅仅属于他自己的诗歌语言خ他把充满血性的现实感受提炼、升华而为闪耀着理

性光芒的睿智د他的让人感到陌生的独特意象的创造极大地拓宽和丰富了中国现代诗的内涵和表现力د他使疲软而程式化的语言在他的魔法般的驱遣下变得内敛、富有质感的男性的刚健。最重要的是，他诗中的现代精神与极丰富的中国内容有着完好的结合，他让人看到的不是所谓“纯粹”的技巧的炫示，而是给中国的历史重负和现实纠结以现代性的观照，从而使传统中国式的痛苦和现代人类的尴尬处境获得了心理、情感和艺术表现上的均衡和共通。

ث摘自谢冕خ《一颗星亮在天边》ح李方编《穆旦诗全集》ح第22页ح中国文学出版社1996年版。ج

穆旦（1918-1977），原名查良铮，

出版的诗集有《探险队》（1945）、《穆旦诗集》（1947）、《旗》（1948）、《穆旦诗全集》（1996）。

2. 急求

本首诗探讨了一个生命里永恒的话题，什么是自己，凭什么证明自己是自己？往往我们依赖于他物显示出自己的重要性，这种急切的渴望就如诗中所写，他选择了这种语言，这种宗教，源于他对自己存在的模糊，不知道哪个世界是自己的家乡，不知道自己从何处来。

于是去选择一种宗教，一种信仰，去完成自身的存在。在这场追寻自己的旅途中，在一次次的选择中，学着去融入一个个陌生的世界，于是，自己一次次的变了花样，富庶与贫穷，痛苦与快乐，可不知那是否确是我自己。

这就如同一场梦，假象的去创造一个世界，而自己从中走来，找到了归宿。这是一种消极的沉迷，在沉迷中，他也确实感到了自己的感觉，可是这种感觉就像是皮肤上的疼痛，仿佛是来自心灵，却实者离心灵太过遥远，这更像是一场心灵上的救赎。

来自对自己的追寻，追到了最终的世界，可却一个孤独的，初始之地永远守候，只是不曾看清罢了。

3. 穆旦诗歌的现代性品质表现在哪些方面

穆旦是四十年代"九叶派"诗人的一个代表，也是现代诗人中非常成功的一个，他的创作被誉为"最能表现现代知识分子那种近乎冷酷的自觉性"（袁可嘉语）。

现代诗歌的一个重要特点是强调诗歌内在的张力和戏剧性，往往将一系列充满对抗、冲突的词语和意象组织在一起，纠结与超越——形成错综、复杂而又强烈的抒情形式。穆旦的诗可谓具有真正现代意义的诗篇。

以《春》为例： 春 穆旦 绿色的火焰在草上摇曳， 他渴求着拥抱你，花朵。反抗着土地，花朵伸出来， 当暖风吹来烦恼，或者欢乐。

如果你是醒了，推开窗子， 看这满园的欲望多么美丽。蓝天下，为永远的谜蛊惑着的 是我们二十岁的紧闭的肉体， 一如那泥土做成的鸟的歌， 你们被点燃，卷曲又卷曲，却无处归依。

呵，光，影，声，色，都已经赤裸， 痛苦着，等待伸入新的组合。其一是强烈而动感的：火焰、摇曳、渴求、拥抱、反抗、伸、推、点燃；其二是静态的：绿色、土地、看、归依；这是草与花朵的对立， 春天内在的对立；也是"醒"与"蛊惑"的对立，是人生青春期燥动的欲望与诗人沉思形象的对立。

"窗子"是一种媒介，它分隔又联系了"欲望"与"看"，从而带来第三组体现着张力共存的词语：紧闭、卷曲、组合。这三组词汇相互交织，组构了诗歌的基本框架，也奠定了诗歌沉挚、坚实、富有现代感的抒情基调；紧凑而充满张力的语言；以及饱满的节奏和集中的意象的设置，使他的诗读起来让人觉得吃力，理解起来比古典语言形式的唐诗宋词还难懂。

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4. 谈谈穆旦诗歌中的“张力”

诗歌内在的张力和戏剧性，往往将一系列充满对抗、冲突的词语和意象组织在一起，以形成错综、复杂而又强烈的抒情形式。

在穆旦这首诗中，我们可以发现三组不同色调的词语。其一是强烈而动感的：火焰、摇曳、渴求、拥抱、反抗、伸、推、点燃；其二是静态的：绿色、土地、看、归依；这是草与花朵的对立， 春天内在的对立；也是“醒“与“蛊惑“的对立，是人生青春期燥动的欲望与诗人沉思形象的对立。

“窗子“是一种媒介，它分隔又联系了“欲望“与“看“，从而带来第三组体现着张力共存的词语：紧闭、卷曲、组合。这三组词汇相互交织，组构了诗歌的基本框架，也奠定了诗歌沉挚、坚实、富有现代感的抒情基调；紧凑而充满张力的语言；以及饱满的节奏和集中的意象。

那么，春到底是什么样的呢？它是醒来，是第一次的诞生和再生，但也是欲望与沉迷的诱惑；是飞扬的歌声与敞开的欢乐，也是沉滞的泥土与紧闭的肉体；是燃烧、分散、反抗，也是散乱之后新的组合与新生。它是自然的春天也是人生的青春，是诗人春心的萌动和诗心的勃发。

黎明、早春、二十岁的青春三位一体，恰如光、影、声、色的赤裸与感官的和思想的敞荡，它们共同等待新的组合的出现。穆旦的诗可谓具有真正现代意义的诗篇。

隐喻、意象的设置，使他的诗不可能像徐志摩的诗读起来那样流畅，而理解起来比古典语言形式的唐诗宋词还难懂。穆旦的诗读起来吃力的时候让人联想起唐朝的李贺。