小槐趁时栽是什么体的诗歌

1. 登幽州台歌是什么体诗歌

《登幽州百台歌》是古体诗。

《登幽州台歌》唐.陈子昂

前不见古人，后不见来者。

念天地之悠悠，独怆然而涕下。

译文

往前不见古代招贤的圣君，向后不见后世求才的明君。

只有那苍茫天地悠悠无限，止不住满怀悲伤热泪纷纷。

这首短诗，深刻地表现了诗人怀才不遇、寂寞无聊的情绪。语言苍劲奔放，富有感染度力，成为历来传诵的名篇。

在用辞造语方面，此诗深受《楚辞》特别是其中《远游》篇的影响。《远游》有云：专“惟天地之无穷兮，哀人生之长勤。往者余弗及兮，来者吾不闻。”此诗语句即从此化出，然而意境却更苍茫遒劲。

同时，在句式方面，采取了长短参错的楚辞体句法。上两句每句五字，三个停顿，其句式为：

前──不见──古人，后──不见──来者；

后两句每句六字，四个停顿，其句式为：

念──天地──之──悠悠，独──怆然──而──涕下。

前两句音节比较急促，传达了诗人生不逢时、抑郁不平之气；后两句各增加了一个虚字（“之”和属“而”），多了一个停顿，音节就比较舒徐流畅，表现了他无可奈何、曼声长叹的情景。全篇前后句法长短不齐，音节抑扬变化，互相配合，增强了艺术感染力。

2. 沁园春 长沙是什么体的诗歌

【创作年代】：一九二五年 【作品体裁】：词 【词牌】：沁园春 【词题】：长沙词是一种押韵的可以配乐歌唱的文体。

语言学里，词是能够自由运用的最小的语言单位。作为诗歌的一种，词是唐代兴起的一种新的文学样式（词起源于隋唐），到了宋代，经过长期不断的发展，进入了全盛时期。

词起源于唐，兴盛于宋。词又称曲子词、长短句、诗余，是配合宴乐乐曲而填写的歌诗。

诗和词都属于韵文的范围，但诗只供吟咏，词则入乐而歌唱。词是诗的别体，它最初是配音乐唱的。

词的特点在于它是长短句，词牌诗词的调子的名称不同的词牌在总句数、句数，每句的字数、平仄上都有规定。词分为小令、中调、长调，这是依字数的多少来划分的。

58字以内为小令；59至90字为中调；91字以上为长调。词的流派分为豪放派、婉约派。

其作品分别表现出不同风格。豪放派代表作家有苏轼、辛弃疾等。

婉约派代表作家有柳永、秦观、李清照等。

3. 走马川行奉送封大夫是什么体的诗歌

走马川行奉送封大夫出师西征⑴ 君不见走马川行雪海边⑵，平沙莽莽黄入天。

轮台九月风夜吼⑶，一川碎石大如斗，随风满地石乱走。匈奴草黄马正肥⑷，金山西见烟尘飞⑸，汉家大将西出师⑹。

将军金甲夜不脱，半夜军行戈相拨⑺，风头如刀面如割。马毛带雪汗气蒸，五花连钱旋作冰⑻，幕中草檄砚水凝⑼。

虏骑闻之应胆慑，料知短兵不敢接⑽，车师西门伫献捷⑾。注释 ⑴走马川：即车尔成河，又名左未河，在今新疆境内。

行：诗歌的一种体裁。封大夫：即封常清，唐朝将领，蒲州猗氏人，以军功擢安西副大都护、安西四镇节度副大使、知节度事，后又升任北庭都护，持节安西节度使。

西征：一般认为是出征播仙。⑵走马川行雪海边：一作“走马沧海边”。

雪海：在天山主峰与伊塞克湖之间。⑶轮台：地名，在今新疆米泉境内。

⑷匈奴：泛指西域游牧民族。⑸金山：指今新疆乌鲁木齐东面的博格多山。

⑹汉家：唐代诗人多以汉代唐。⑺戈相拨：兵器互相撞击。

⑻五花：即五花马。连钱：一种宝马名。

⑼草檄（xí）：起草讨伐敌军的文告。⑽短兵：指刀剑一类武器。

⑾车师：为唐北庭都护府治所庭州，今新疆乌鲁木齐东北。蘅塘退士本作“军师”。

伫：久立，此处作等待解。献捷：献上贺捷诗章。

译文 您难道不曾看见吗？那辽阔的走马川紧靠着雪海边缘，茫茫无边的黄沙连接云天。轮台九月整夜里狂风怒号，走马川的碎石块块大如斗，狂风吹得斗大乱石满地走。

这时匈奴牧草繁茂军马肥，侵入金山西面烟尘滚滚飞，汉家的大将率兵开始征西。将军身著铠甲夜里也不脱，半夜行军戈矛彼此相碰撞，凛冽寒风吹到脸上如刀割。

马毛挂着雪花还汗气蒸腾，五花马的身上转眼结成冰，营幕中写檄文砚墨也冻凝。敌军听到大军出征应胆惊，料他不敢与我们短兵相接，我就在车师西门等待报捷。

[3]。

4. 什么是新体诗

齐梁陈三代是新体诗形成和发展的时期.所谓新体诗，是与古体诗相对而言，其主要特征是讲究声律和对偶.因为这种新体诗最初形成于南朝齐永明年间，故又称“永明体”，其代表诗人是谢朓.永明体的产生，标志着中国古典诗歌的一大进步，为当时的诗坛注入了新的气息，树立了新的美学风范；他们所积累的丰富的艺术经验，也为后来律诗的成熟及唐诗的繁荣奠定了基础. 新体诗是由古诗到律诗的过渡形态.新体诗的代表作家是谢朓、沈约.沈约的诗歌理论及影响. 新体诗的特征 第一，讲求声律，用韵已相当考究，其主要表现为押平声韵者居多，押本韵很严，至于通于通韵，很多已接近唐人. 第二，诗的篇幅已大大缩短，句式渐趋于定型，以五言四句、五言八句为主，也有一些是五言十句的. 第三，讲求写作技巧，讲求骈偶、对仗，律句已大量出现，有些典故很自然地融入诗中. 第四，革除了刘宋时元嘉体诗痴重板滞的风气，追求流转圆美和通俗易懂的诗风. 第五，讲求诗首尾的完整性，讲求构思的巧妙，追求诗的意境，写景抒情有机地融为一体.。

5. “骚体”指的是什么体裁的诗歌

骚体是屈原在楚国民歌的基础上 所创造的一种抒情韵文，以《离骚》为代表，一般篇幅较长，句式灵活参差， 多六七言，以“兮”字作语助词。

由于 后人常以“骚”来概括《楚辞》，所以 “骚体”也可称为“楚辞体”。骚体可 以称诗，亦可以指赋。

汉代司马相如的 《长门赋》、《大人赋》，班固的《幽 通赋》，张衡的《思玄赋》等作品与 《离骚》体裁相类，所以后者也被称之 为“骚体赋”。骚体诗主要有以下特征： 一是句式上的突破。

骚体诗创造了 一种以六言为主，夹杂了五言、七言的 大体整齐而又参差灵活的长句句式。这 是对四言体的重大突破。

二是章法上的革新b “骚体”不 拘于古诗的章法，放纵自己的思绪，或 陈述，或悲吟，或呼告，有发端，有展 开，脉络是极其分明的。兰是体制上的扩展。

屈原以前的诗 歌大多只是十多行、数十行的短章。而 《离骚》则长达372句，2469字，奠定 了中国古代诗歌的长篇体制。